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[硕士论文] 秦雅茜
音乐学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:磁县“迓鼓”是一种古老的舞蹈艺术,它既具有军营舞蹈的风采,又具备农耕舞蹈的本色。在冀南大地上,它如同一朵茉莉花,静静绽放了上千年之久。对于磁县“迓鼓”的源流,至今学界尚有多种不同说法。然而。笔者在参阅有关文献和史料后,认为大量证据都将磁县“迓鼓”的起源指向了南北朝后期的北齐时代。作为北齐皇陵及贵族墓葬所在地,磁县成为一个具有深厚历史文化积淀的地区。而磁县“迓鼓”,则像一块“活化石”一样折射出深厚的文化人类学意蕴。有鉴于此,笔者选择了磁县“迓鼓”音乐田野调查及其文化内涵分析为题目,通过田野考察及资料考证,来揭示磁县“迓鼓”所蕴含的深厚的文化人类学意蕴。
  本课题的研究分为以下几个部分展开:第一部分,集中介绍本课题的选题背景及意义、国内外研究现状、研究特色及创新点、将要突破的难点、研究方法、研究内容等一系列信息;第二部分,从“宋迓鼓戏及元明清时代的迓鼓表演”、“迓鼓与求雨祭祀之关系”、“迓鼓与古代军营战阵之关系”、“文迓鼓、武迓鼓与丑迓鼓”等几个方面来揭示“迓鼓”舞蹈的源流,并指出其文化人类学研究意义;第三部分,从磁县迓鼓的表演形式、所用乐器及其打法、现存鼓点及曲牌、常用节奏型这四个方面来展现磁县“迓鼓”田野考察的结果;第四部分,从乐器种类、所用曲牌的异同比较这个角度切入,论证磁县迓鼓与山西平定、昔阳两地迓鼓同源于北朝的军队阵法舞蹈,然而磁县“迓鼓”又相对保持了北朝隋唐时代迓鼓舞的原始风貌,从这个角度还原、揭示磁县“迓鼓”当中蕴含的文化人类学信息;第五部分,从“开辟民间群体传承的模式”、“借助文化旅游平台来进行整合”、“将磁县迓鼓艺术融入本地教学课堂”、“拓展多元渠道”这几个方面,阐述在新时期推动磁县“迓鼓”艺术传承与发展的思路和建议;第六部分为结论,对全文观点进行概括总结,并集中揭示磁县“迓鼓”在舞蹈艺术研究、艺术考古、民族音乐学研究等方面如同“活化石”一般的功能与地位。
[硕士论文] 赵一娜
音乐学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:众所周知,改革开放以来,中国传统民族唱法与美声唱法的交流与融合进入了一个“高潮”的发展期。著名作曲家印青推出了一首风靡南北、家喻户晓的主旋律歌曲《走进新时代》。这首歌曲凭借其鲜明的民族性音乐写作技巧而表现出了浓郁、亲切的民歌风格韵味,传遍了大江南北,走进了千家万户。在该曲推出二十年后的今天,它优美的旋律仍然回荡在神州大地的上空,见证了“中国梦”实现的历程。笔者认为,一方面,印青所创作的作品不仅代表了其声乐作品创作的最高艺术成就,而且也为“民族新唱法”提供了一个良好的展现平台。另一方面,印青声乐作品所表现出的强劲的艺术生命力,也从一个侧面揭示了印青扎实的作曲功底以及富有创新性的艺术思想。所以,印青先生所创作的声乐作品,具有突出的音乐艺术研究价值。有鉴于此,笔者在解析印青声乐作品中民族性音乐创作技法的基础上,重点探析恰切演绎印青声乐作品所需具备的演唱技巧,从而力图更为到位地揭示中国当代声乐创作发展与“民族新唱法”的成熟、定型之间的关系。
  本文的研究主要分为五个部分,绪论是对本课题的研究背景、研究意义以及国内外研究现状、研究特色等内容的阐述。第一章主要是对印青的生平及其创作历程的研究,主要介绍了印青的成长经历、创作历程以及代表性作品的介绍。第二章是对印青声乐作品中的民族音乐艺术特色的分析,主要从调式调性、曲式结构、旋法与音列、南北民间音乐元素、民族音乐技法等几个方面对印青声乐作品中的民族音乐创作思维的分析。第三章是结合印青声乐作品创作进行的演唱诠释,主要选取了《走进新时代》《芦花》《西部放歌》《当你的秀发拂过我的钢枪》这四首声乐作品的二度艺术创作展开的。最后为结论,对全文进行了概括总结。
[硕士论文] 廖彧瑢
音乐学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:宁夏回族“宴席曲”是回族群众在漫长的历史发展中,用自身的艺术经验所浇灌、培育出的一朵灿然夺目的艺术之花。然而,自上世纪80年代以来,随着社会生产力的进步以及文化生态环境的变迁,回族宴席曲的表演活动变得日趋衰微,使得宴席曲在一定程度上丧失了其作为一种仪式音乐的社会功能。因此,宴席曲亟待得到音乐学界及相关部门的重视和研究,以便重新返回当代回族公众的文化生活视野当中。有鉴于此,本课题拟着眼于对宴席曲的艺术本体分析,一方面展示宴席曲在音乐写作技法方面所具备的独特科研价值、审美价值及教学价值;另一方面则揭示宴席曲与我国东西部各地区民歌及戏曲之间深入而广泛的传承与流变关系联系,以此来展现回族宴席曲的文化人类学研究价值。以此为基础,方能有的放矢地就宴席曲的保护、传承与发展等工作,提出具有参考价值的意见和建议。
  本课题研究分为以下五个部分展开。第一部分为绪论,介绍本课题的选题背景、研究意义、学界既有研究文献状况、研究方法、研究内容、创新之处等各项要点;第二部分,将回顾、阐述回族宴席曲起源于发展的历程,借以还原宴席曲表演的文化生活场景;第三部分,将援引具体谱例,从调式调性、旋律发展手法等角度入手,对回族宴席曲展开音乐艺术分析,以期明确其科研价值、审美价值及教学价值。同时,将以宴席曲《蓝桥担水》为例,通过梳理《蓝桥担水》作为东部地区戏曲唱段逐渐演化为西北地区民歌的历程与轨迹,进而指出相当多数的西北回族宴席曲属于东西部地区民族民间音乐文化交流在宁夏地区所结出的丰硕艺术果实,以此来明确宴席曲的文化人类学研究价值;第四部分,则以前几部分的研究成果为基础,提出保护、传承、发展回族宴席曲的措施和建议。即:1、宁夏高等院校应以引入宴席曲作为教学资源,借助开发校本课程、开设第二课堂、创建回族音乐文化沙龙、对宴席曲定期开展采风、摄录等多种方式,将回族宴席曲引入到校园中来拓展、丰富民间音乐的教学内容,从而担负起“传习”回族宴席曲的重任;2、应以“一带一路”文化建设为契机,将对宴席曲的科研工作与河湟花儿、陕甘民歌等西北民间音乐的科研考察工作结合起来,以成立“陕甘宁民歌文化生态保护区”的方式向国家申请确立重大的音乐及文化人类学科考项目。这样,就有望为包括回族宴席曲在内的陕甘宁民间音乐争取到宝贵的科研及传承、保护资金,从而有力地推动回族宴席曲传承与保护事业的深入发展;3、应将回族宴席曲视为文化旅游资源,纳入宁夏自治区文化旅游发展的总体规划。以期实现回族宴席曲的产业化经营发展与“自主造血”,从根本上保障回族宴席曲在当前文化生态环境中长久地传承、发展下去;第五部分为结论,对全文进行概括总结,并提出核心观点。
[硕士论文] 王亮
音乐学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:休(读音qiu)门是河北省石家庄市的一个古老村庄,位于北国商城附近。1990年代以来,随着城市的快速发展,演变为一个“城中村”;2000年以后,随着城市化高潮的再兴,成为了一个地道的城市社区。
  “休门吹歌”是休门社区的一种民族器乐合奏形式,在石家庄一带较有盛名,主要由管子、唢呐、笙等吹奏乐器组成,管子或唢呐主奏。其掌门人是由外地而来的“新居民”。
  目前享有盛名的“休门吹歌”,是建立在冀中地区传统音乐的基础上发展而来。一定意义上说,是借用了“休门”这样一个域名而生成的新的合奏形式。现已成为该社区文化建设的一个重要方面。
  从历史的角度看,目前的“休门吹歌”与当地传统音乐的固有品种与形式并无深刻的血缘关系。但从社会学的角度讲,尤其从中国现代化的重要标志——城市化建设的视角观之,“休门吹歌”蕴含着很多值得研究的话题。作为传统村庄——现代社区基础上产生的一种器乐合奏品种,它的生发、壮大、影响,与石家庄这座现代化的都市有着密切联系。事实上,它是城市化赋予这座城市的一件音乐之礼。因此,研究它对于研究中国正在日益发展壮大的城市化进程中,音乐尤其是富有民族特色的传统的音乐品种,在服务、满足人们的精神、情感与娱乐需求方面的作用,能够提供了些许经验。是一例很好的“案例”。
  要强调的是,本文的视角在于被研究对象的新兴化与城市化,而非传统的乡村性。
  本文分为五部分。绪论,阐述研究的背景、意义、研究方法;第一章,相关理论及概念;第二章,具体解析休门吹歌的音乐特点、艺术形态与社会功能;第三章,休门吹歌在现代的城市化进程中服务社会,满足人们精神文化需求的经验,及其对中国城市化建设中的现实意义;结论。
[硕士论文] 贾振萌
音乐与舞蹈学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:本文主要以艾夫斯的实验性音乐创作为研究对象,通过对其音乐创作中运用的拼贴、序列以及四分之一音这三个音乐技法进行探究,对其音乐的实验性作进一步的探讨。同时,从文化、历史以及其人生经历等方面对其实验性音乐创作得以形成的因素进行了分析。
  笔者对所搜集的资料进行梳理分析后,将论文结构重点分为以下三大章节:
  首先,艾夫斯及其音乐创作。此部分的内容主要是对艾夫斯的人生经历以及其音乐创作历程作一个简要的概述,对其人及其经历有一个直观的把握。
  其次,艾夫斯的实验性音乐创作。此章节为论文的重点论述部分,共分为四小节,其中后三节中对拼贴、序列、四分之一音的实验依次进行了探究。对于拼贴的实验,笔者重点从其拼贴素材的处理以及拼贴素材的结构安排两个方面,进行了深入的研究;序列方面的实验则是具体到其在音高、和弦以及速度与力度等方面的序列运用;四分之一音方面的实验,从艾夫斯的四分之一音创作与运用进行论述,同时,对艾夫斯的四分之一音音乐理念作进一步的探究。
  最后,艾夫斯实验性音乐创作的形成因素探究。此部分主要从时代背景与自身家庭两个方面对其实验性音乐创作形成的因素进行了分析。笔者认为,不论是整体的社会背景熏陶,还是其家庭、其父以及从商经历的推动,都只是促使其进行实验的客观层面,其追求独特的音乐个性才是使其实验性音乐创作得以延续的核心。
[硕士论文] 杨亚丽
艺术学理论 贵州师范大学 2017(学位年度)
摘要:雷振邦作为一个影视歌曲创作者,坚持立足于民族化的音乐道路,认为“民族的,就是世界的”同时又用发展的眼光看待新事物,坚持以民族化音乐为核心的前提下,融入西方现代化创作手法,做出属于本民族的特色音乐。这一思想不仅在他的作品中得到体现,而且还言传身教、影响了诸多当代音乐创作者。本论文通过对他具有代表性的四首影视歌曲的分析来研究他创作的艺术特点。
  本论文先是对雷振邦生平进行了详细介绍,通过对他成长环境和学习经历的了解,进而去分析他的创作之路。接着对他的作品进行了细致的梳理,并在此基础上,对雷振邦影视歌曲创作的艺术特点进行了分析研究,总结出他影视歌曲创作中大量民间音乐素材和民族乐器的使用、多种演唱形式的并用、地方性语言与艺术语言相融合的艺术特点。
  本论文通过歌曲的创作背景和作品分析两方面入手,分析了雷振邦具有代表性的四首影视歌曲。在具体的作品和谱例的分析中将雷振邦影视歌曲中包含的民族音乐特点提炼出来进行梳理,深入了解雷振邦对民族音乐的追求。
  本论文最后对雷振邦影视歌曲中包含的文化内涵以及对当代影视歌曲创作的影响做了分析。通过前三章的梳理,在最后一个章节中对雷振邦影视歌曲创作的艺术特点进行了总结性的概述,又从文化和教育两方面介绍了雷振邦影视歌曲创作的艺术特点对后世影视歌曲创作的影响。
[硕士论文] 杜慧
音乐学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:当前,我国流行音乐发展领域出现了一些全新的动向。比如,电视流行音乐的“平民”选秀、网络歌曲的创作、“中国风”流行音乐的异军突起等等,都非常清晰的提示了我国流行音乐未来可能的发展趋势。对于这些流行音乐生产与消费领域发展前沿动态的标志性事件,高等艺术职业院校流行音乐专业的师生应该引为案例,透过这些事件来把握当前我国流行音乐发展的未来趋势,并据此来对本专业的教学理念、教学思路、培养规格、教学方法、教学内容和课程体系展开适应性的调整。以便在顺应流行音乐发展动向的基础上,建设具有创新精神的特色化课程体系,培养具有创新意识和创新能力的适用性流行音乐艺术人才。通过对上述的电视流行音乐的“平民”选秀、网络歌曲的创作、“中国风”流行音乐等反映流行音乐生产与消费领域发展前沿动态的标志性事件的思考,笔者也清楚的意识到:创新是流行音乐发展的不竭动力,也是流行音乐的生命与灵魂。因此,在本次的研究中选择了《高职院校流行音乐演唱教学与研究》这一课题,以对河北艺术职业学院流行音乐专业教学情况的调查研究为基础,来提出从创新角度改革、完善高职院校流行专业教学课程体系的思路、方法和途径。
  本课题的研究主要分为六个部分展开:绪论部分是对本文的选题背景、意义、内容以及特色的阐述。第一章是对流行音乐发展趋势以及流行音乐教学的要求,主要对当代中国流行音乐的发展历程、“中国风”流行音乐的异军突起、网络自媒体及电视“选秀”带来的“草根化”原创风潮、欧美流行乐发展对于中国流行音乐的影响以及流行音乐趋势对于高校要求的总体分析。第二章是对当前高职院校流行音乐课程设置现状的调研,主要是对河北艺术职业学院流行音乐方向课程设置情况,以及河北艺术职业学院流行音乐方向师生的问卷调研。第三章是对高职院校流行音乐教学中存在的问题分析,主要包括教学思想观念陈旧缺乏创新意识、民族音乐类课程的引入程度不够、歌曲创编实践课课程较为薄弱、音乐美学内容在教学中渗透不足这几个方面。第四章是改革、发展高职院校流行音乐教学的建议,主要包括以前瞻性思想为指导培养适用的创新型人才、以“中国风”流行音乐为导向融入民族音乐课程、加强歌曲创编类课程建设整合课程体系、以欧美流行新曲为例动态导入音乐美学类课程这四个方面进行流行音乐教学的开展。结论部分对全文进行了总结。
[硕士论文] 吴静
音乐与舞蹈学(民族音乐学/音乐人类学) 扬州大学 2017(学位年度)
摘要:“非遗”在本文中指非物质文化遗产项目保护的音乐文化,“非‘非遗’”则指还没有进入各级非物质文化遗产项目名录保护的音乐文化。
  贵州石阡县自古历史悠重,钟灵毓秀,民俗荟萃。人文景观熔铸民族活力,非物质文化遗产代表作在古越这块土地上灿若星河,熠熠生辉。已进入“非遗”保护项目的“石阡说春”和还未进入“非遗”保护名录的仡佬族哭嫁歌作为当地民众口头非物质文化遗产,成为符合“活态”保护要求最有影响力的音乐事项,在地方性“非遗”保护的政策实施和民俗活动中发挥重要的启示作用。
  当“非遗”保护进入为国家公共文化服务体系中,就逐步衍生出诸如政治、经济、传承人、民族认同等各种当下学术研究范式中的尖锐话题,并带来对“非遗”保护后续一系列影响的多元理解与认识以及政策的推动改进。“非遗”需要专家学者打造更广阔的“文化空间”,而现今国内的非遗实践中评选标准由国家制定,进入名录的非遗项目通过政府包装挖掘必然能获得更多的社会资源,但这种选择性的保护方式也会导致名录以外的优秀传统文化少人间津越发凋敝,未能在民俗保护和地方性资源开发中得到应有的关注。因此,各地政府部门在人、财、物等资源的投入上如何提升非物质文化遗产的传承与保护水平,行政力量如何引导众多优秀传统民俗文化进入大众视野,进而改善其生存发展的环境空间,推动民间文化的当代传承,任重而道远。
  本文以石阡花桥、坡背、坪山、尧上等地的田野调查中的口述史材料为主要研究内容,运用音乐人类学、民俗学理论以及人类学理论和方法,重点分析当代“非遗”语境下民俗音乐思维观念与传承保护方式的变化与坚守,进而揭析和思考“非遗”保护中普遍存在的民俗文化的申报和保护中的问题与程式,为地方“非遗”保护和文化发展提供新的认知视角和研究角度。
[硕士论文] 刘遂琦
音乐与舞蹈学 山西大学 2017(学位年度)
摘要:每个地方的土壤里都有当地最传统、最独特的文化种子,它伴随着社会的发展,经受当地文化习俗的洗礼、风土人情的浇灌,开放出种类丰富的民间艺术之花。垣曲民歌就是在垣曲这方水土上开出的古老而娇艳的鲜花。它唱腔独特,唱词质朴,是当地人民长期生产和实践的产物,反映出不同历史时期垣曲人民的内心情感和生活状态,具有独特的艺术价值与文化价值。同时,垣曲民歌以民歌为裁体将垣曲当地的风俗、语言等传统特征完好地保留了下来,形成了当地百姓喜闻乐见的地方民歌,具有极高的研究、保护和传承价值。
  近年来,受到多元文化和各种新艺术形式的冲击,垣曲民歌在发展和传承上遇到了前所未有的瓶颈,萌现出走向没落的趋势,前景令人堪忧。从现存的史料来看,垣曲民歌的文字档案相当匮乏,旋律、唱词、传承人、艺术特色及演出形式等都急需抢救性的发掘整理。那么,如何发掘、整理、研究垣曲民歌,让其得到保护和发展,并使这一古老艺术在新的形式、新的时代发扬光大,是本文要重点研究的。
  笔者在历时五年田野调查的基础上,以垣曲民歌作为个例,对其进行了系统的收集整理。期间多次深入乡村院落、田间地头,采风、调研、录音、录像,获得大量资料作为实证。试图在民间老艺人耐心的口传心授下,结合音乐演唱和理论知识以及人文学等领域,从各个角度对垣曲民歌进行归纳、研究。同时借鉴《垣曲县志》《垣曲文史资料》以及多种与垣曲民歌相关的善本,广泛联系、大胆设想、小心求证。通过对收集整理的谱例进行分析,努力把原汁原味的垣曲民歌呈现出来,用理性科学的态度把握其曲折的发展之路,力求能够让广大读者清晰地了解认识垣曲民歌,并丰富垣曲民歌的史料研究。
  全文的内容包括:
  绪论部分概述本文选题的缘起以及研究的目的意义,说明研究方法和创新之处。
  第一章从垣曲县的地理环境、人文历史背景以及垣曲方言等特点入手,探究垣曲民歌产生和赖以生存的文化土壤。
  第二章全面梳理垣曲民歌的起源和衰落、演出内容和演出形式,并进行分类。
  第三章从音乐特色、演唱特色两个视角对收集到的民歌进行分析,挖掘其珍贵的艺术价值。
  第四章介绍垣曲民歌发展现状,探究造成其困境的成因,对垣曲民歌的挽救、保护、传承与发展提出切实可行的对策。
  结语部分在总结全文的基础上,归纳概述了论文的研究成果。
[硕士论文] 李萌
音乐与舞蹈学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:《西蒙·波卡涅格拉》是威尔第在43岁时创作完成的第二十部歌剧,也是唯一一部在初创25年后被作曲家重新修订的作品,它的先后诞生对于研究威尔第歌剧创作手法及风格的演变具有很高的价值。
  本研究分为四个部分:第一章从19世纪意大利的社会历史角度剖析了社会政治因素对威尔第音乐创作的影响,并结合其家庭生活等因素,多角度探究作曲家选择《西蒙·波卡涅格拉》作为脚本进行歌剧创作的理由。第二章通过分析《西蒙·波卡涅格拉》中的音乐—戏剧形象来诠释作品中所体现的人性特征。第三、四章通过对《西蒙·波卡涅格拉》中的音乐—戏剧结构和音乐—戏剧创作手法的分析来揭示威尔第后期歌剧创作的特点。
[硕士论文] 崔方圆
艺术学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:中国钢琴作品创作音响丰富、形式多样,相比传统的中国钢琴作品创作主要注重从旋律性出发,现代作曲家在创作钢琴作品时,则更加注重从音色音响角度出发,不再用我们常见的方式表达他们的意图,而是采用新的织体音响,对音乐音响重新构建。通过复杂多样的触键方式产生无旋律的神秘和声、清脆尖锐的音色等反叛新颖的音响。
  本研究分为四个部分:第一部分对选题的背景、选题意义、研究现状进行阐述。第二部分介绍中国钢琴“新音响”产生的原因。第三部分对现代中国钢琴作品中所出现的有别于传统的创作手法和音响特点进行整理,主要就“新音响”的创作技法、演奏特点进行分类和归纳。第四部分对中国钢琴作品“新音响”对后世的影响。二十世纪八十年代以来,中国钢琴作品中演奏技法和创作方式对中国钢琴丰富的音响素材进行了有效的开发和利用,我们要以理性和科学的眼光看待这种音响的表现方式,树立正确分析评判中国钢琴音响的观念,用发展的眼光看待现代中国钢琴新作品,希望可以在大众中重新建立起一套新的听觉审美标准和声响逻辑关系。
[硕士论文] 王语姮
音乐与舞蹈学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:达律斯·米约的这部钢琴组曲《巴西回忆》创作于1921年由巴西里约热内卢重返法国之后,作曲家深受巴西民间歌舞热情、自由、奔放风格的影响,在作品中融入了对巴西生活的回忆与向往,表现了对巴西民间音乐的深沉热爱,同时也展现了米约精湛的作曲技法。
  本研究分为三个部分:第一部分是导言,从选题缘由、选题意义、研究现状、研究方法等方面进行概述,对论题的展开分析进行了梳理和铺垫。第二部分是本文的主体部分。对作曲家的生平以及该作品的创作背景进行简要概述,对作曲家创作技法的根源有了初步了解。对该作品的调式调性的运用和布局进行了详细的分析,调式音阶的多样化运用结合多调性的作曲技法,突显其严谨的内在逻辑,使得该作品的调性布局极具特色,而复杂化的处理手法也使得该作品在简洁质朴的风格下有了多变的样貌。从和声材料的建构出发进行细致的论述,多种和弦结构的运用产生了不同形态的和声进行,通过非三度叠置和弦、平行和弦、泛自然音等和声材料的使用可以透视出作曲家在保持传统和声技法的基础上结合许多近现代和声手法以寻求和声音响效果的新突破。对该作品的整体分析进行总结与概括,从调式调性与和声两大方面进行升华式的提炼,总结该作品和声技法的整体性特征,为进一步分析米约作品提供相应的理论依据。第三部分是结语,首先从作曲家及作品的历史地位及其前后联系与影响的角度进行总结,总结作曲家所运用的和声创作理念;其次紧紧围绕多调性这一关键技术领域,采用高度凝练的语言概括出作品中运用到的和声技法,将作曲家贯彻的创作理念再一次升华;最后阐述该作品的分析对我国民族音乐创作所带来的启发与建议,研究西方的音乐作品可以不断保持与国际音乐市场的密切联系,为丰富我国民族音乐文化不断发展前进提供理论依据与技术支持。
[硕士论文] 姬宗盼
音乐与舞蹈学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:席曼诺夫斯基的《第二弦乐四重奏》将波兰民间音乐素材与20世纪现代作曲技法相结合,该作品融合了鲜明的个人特点和民族特性,在作曲家晚期室内乐作品中是最具有代表性的作品。在这部作品中,波兰民间音乐的旋律特点、多调性及非功能性和声等因素的运用得到了全面的展示,这对于波兰民间音乐的发展乃至世界音乐多元化进程都有特殊意义。
  本研究分为四个部分:第一章分析了作品的结构特点,及其主题材料的发展,用总分总的分析方法,概括了三个乐章的曲式结构特点。第二章针对作品调式的多样性和调性的复杂性特点逐个进行分析总结,归纳了作品对于调式调性的独特运用。第三章对和声材料的运用及和声进行的特点作了分析,由调性到材料到和声进行,循序渐进,由表及里的汇总了和声特点。第四章对作品的整体创作特点进行了总结。
[硕士论文] 王丽媛
音乐 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:本研究介绍了日本初期艺术歌曲的发展概况,研究了日本作曲家泷廉太郎两首具有代表意义的艺术歌曲,阐述了日本初期艺术歌曲发展对中国艺术歌曲的影响。运用个案研究法、音乐分析法以及经验总结与描述性研究等方法,分析了《花》和《荒城之月》两首艺术歌曲的创作特征和演唱技巧,其中主要包括:民族特征明显、融合西洋作曲技巧、歌唱中的气息共鸣以及歌唱情感的把握。这些对于探究日本初期艺术歌曲的发展情况、分析泷廉太郎的艺术歌曲以及了解同时期日本对中国艺术歌曲发展的影响有着基础性的作用。
[硕士论文] 刘亚奇
音乐 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:多年来,著名作曲家赵季平教授创作了大量的优秀作品,其中于2004年创作的经典民族管弦乐《古槐寻根》曾经荣获多项大奖,2012年入选“‘新绎杯’经典民族管弦乐作品”,并被评为“改革开放三十年民族器乐创作经典作品”。本文以《古槐寻根》为研究对象,采用文献研究法、个案研究法、归纳总结法及比较研究法等方式进行了研究。
  本研究通过阅读国内外文献,对已有的研究成果有了深刻了解,对此作品的创作背景、音乐素材构成以及作品结构进行全面论述和分析。对作品创作的核心动机、配器、复调、和声特色、音乐展开手法等创作技法进行重点研究和分析,并且深层次分析作品中西合璧的创作手法和留白艺术、对接艺术、首尾照应等艺术特色;最后,得出“什么是一首好作品”、“创作一首好作品需要什么”等启示。音乐理论研究和音乐创作实践相结合,进而提升个人作曲技术水平。
[硕士论文] 李凌楠
音乐 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:本文通过运用文献研究法、个案研究法、音乐分析法梳理关乃忠《丰年祭》创作中的音乐语言,对《丰年祭》的曲式结构、旋律风格、和声语汇、配器特色等进行分析研究,从而寻找出民族音乐元素与现代作曲技法的融合点,掌握作曲家的创作思路与表达意图,学习作曲家的表现手法。
  本研究分为三个部分:第一章对《丰年祭》的曲式结构、调式调性进行分析。第二章对作品创作手法与高山族民族元素之间的联系进行系统分析和研究,通过对乐谱的分析,对《丰年祭》的主题、主题发展、和声、配器进行深层次的理解和把握。第三章阐述作品的创作理念及创作特点,并将其细化为中西合璧的音乐创作理念和个性化的音乐创作特点。
[硕士论文] 李亚博
音乐 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:豫剧是最受老百姓欢迎的音乐艺术形式,从小就经常哼唱“刘大哥讲那话,理太偏……”,是河南中原大地最为广泛的戏曲艺术。运用文献检索法、归纳分析法、个案研究法、总结概括法等研究方法对民族声乐作品《沁园春·雪》《木兰从军》进行分析研究。通过对豫剧唱腔和民族艺术歌曲的研究,对豫剧唱腔特点进行论述,并结合在声乐演唱中的自身体会,对民族艺术歌曲《沁园春·雪》《木兰从军》中豫剧唱腔的运用做出详细的论述,具体说明豫剧唱腔在民族艺术歌曲中的借鉴与运用。论文分为四个部分:
  本研究分为三个部分;第一章介绍了豫剧唱腔、民族艺术歌曲创作以及两者结合的体现;第二章从作品《沁园春·雪》《木兰从军》创作中豫剧唱腔的体现,分别从作品的创作背景、歌曲中豫剧唱腔旋律、民族调式、“板式”的音乐结构四方面来进行论述;第三章从作品《沁园春·雪》《木兰从军》演唱中豫剧唱腔的运用,分别从方言声调咬字、喷口的运用、润腔运用、表演身段的借鉴来进行论述。
[硕士论文] 刘梦姣
艺术学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:女乐是中国古代专业的歌舞艺人,始自夏初,队伍庞大,秦汉时宫廷中已有数万人之众,她们是古代乐妓的主要成员,在中国古代音乐发展史上作用重大。唐代女乐技艺达到高峰,她们所做出的贡献,是中国音乐史上不可或缺的重要文化组成部分。唐代诸多宫廷音乐机构中,教坊尤为重要,它管理、教习俗乐乐人并贯穿着整个唐代。教坊女乐为教坊的主要构成人员,具有代表性,她们身份卑贱,自幼习乐,既是音乐表演的载体,又是音乐的传播者,创造的多种新的艺术形式,为后世所传承。由此,唐代音乐作品、教坊、女乐三者形成了一种相互影响又相互促进的关系。了解唐代教坊女乐的历史发展脉络,不仅对梳理唐代音乐史起着至关重要的作用,而且对研究整个中国古代音乐史而言也是重要的环节之一。
  本研究分为三个部分:第一章概述了教坊的设置、发展及其制度管理,通过对女乐的释义,了解女乐在唐代的组织、传播及影响。第二章阐述唐代教坊女乐的音乐生活,从构成、管理、音乐教育及演出四个方面入手,力图整体、全面的探究唐代教坊女乐制度的发展和演变。第三章从人类学、社会学的角度出发,对女乐的身份地位、情感命运和社会作用作深度剖析,探索女乐在唐代的音乐贡献及文化价值。
[硕士论文] 周来
音乐与舞蹈学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:威尔第一生共创作了二十八部歌剧,其中二十六部为悲剧,《法尔斯塔夫》是威尔第在八十岁高龄时创作的最后一部歌剧,也是唯一一部获得成功的喜歌剧,这部根据莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》和《亨利四世》的部分主题改编的歌剧,创造出法尔斯塔夫这一喜剧性的悲剧人物,威尔第并用这一喜剧的创作手法衬托出歌剧中“人性”的定义。
  本研究通过和声表现戏剧中喜怒哀乐,分别分为三个部分进行分析研究来总结这部歌剧的价值,首先从威尔第歌剧创作风格与创作背景对威尔第喜歌剧《法尔斯塔夫》有一个初步认识并更进一步的认识这部喜歌剧的风格特征。其次通过从戏剧和音乐角度分析,更进一步了解歌剧在音乐和戏剧构成以及全曲结构,同时音乐和戏剧的分析也为后面和声与戏剧结构的分析做好铺垫。最后通过和声技法深入的研究如何表现戏剧,在调式调性、和弦结构、和声进行、和声对人物形象的表现以及如何贯穿着整部戏剧进行论述,归纳出此歌剧的特点与以及和声中“人性”的表达。
[硕士论文] 刘雅文
音乐与舞蹈学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:在音乐发展的历史长河中,音乐与修辞学一直有着千丝万缕的关系,而音乐修辞学作为一门“言说”的艺术,在当代音乐研究中一直被广大学者所忽视。音乐的“修辞学”常被等同于“绘词法”,只注重修辞格的类型化运用,但“音乐修辞学”的含义其实就是对作曲通则进行的有选择的变体应用。
  本研究在现有的文献资料基础之上,对“音乐修辞学”这一巴洛克时期的重要音乐现象及其蕴含的美学意义通过《哥德堡变奏曲》来进行一番梳理和分析,以加深我们对这一时期西方音乐美学历史中的基本理论观念的认识与理解。从音乐修辞学视角下分析一部作品,可以将音乐修辞格以及音乐美学观点结合起来,有助于我们更加全面的把握巴洛克时期键盘音乐的风格。为此,以全新的视角,就如何用音乐修辞学的视角分析巴赫键盘作品进行研究,为学者提供一种更宽阔的研究思路与研究方法。
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