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[硕士论文] 熊英英
新闻学 广西大学 2017(学位年度)
摘要:如今,国内电影市场日趋稳定发展,国产电影数量和票房增长迅速,影片类型逐渐增多。随着中国电影市场的不断壮大,与美国这个全球第一电影市场之间的差距正不断缩小。但在好莱坞优势明显的系列电影领域,国产电影市场仍进展缓慢。开拓国产系列电影市场、提高国产系列电影传播效果,对于推动今后中国电影市场的发展、从整体上提升中国电影的国际竞争力方面能够发挥重要作用。
  本文以2010-2016年国内影院上映的国产系列电影为研究对象,以影片票房和口碑作为衡量传播效果的参考标准,同时结合国产系列电影的类型分布、创作模式、营销手段等因素,对国产系列电影的传播效果进行全面分析。结果显示国产系列整体传播效果不佳,主要存在着诸如增长缓慢、类型单一,影片票房口碑两极化,缺乏具有国际影响力的系列电影品牌等问题。在对问题产生的原因作分析时,本文主要从电影的制作环节和营销环节进行阐释。电影传播效果不佳主要源于原创能力的不足和IP开发能力的相对落后,以及营销上缺乏明确系列定位和整体意识缺失。最后,对于今后如何进一步提升国产系列电影的传播效果,本文也给出了一些具体建议。
[硕士论文] 刘竞阳
艺术学;艺术学理论 东南大学 2017(学位年度)
摘要:电影是文化的重要载体和容器,是建构、传播国族形象的重要渠道。威尼斯国际电影节是华语电影的伯乐,最早推动华语电影走向世界舞台,也是华语电影构建、传播国族形象的重要平台。本文以威尼斯国际电影上华语获奖影片为研究对象,分析这些获奖影片在国族形象建构方面的得失。
  论文主要分为六个组成部分。绪论部分主要阐释了本文选题背景、研究价值、研究内容和研究方法,并做了详细的文献综述。第一章叙述了威尼斯电影节的诞生和发展情况,以及其对推动华语电影挖掘、发展的重要意义,重点梳理了华语电影在威尼斯电影节上的获奖经历和获奖情况。第二章对威尼斯电影节华语获奖影片进行了艺术分析,主要从题材主题、美学选择、人物形象三个部分展开,为第三章分析华语电影建构国族形象做铺垫。第三章重点分析了华语电影对国族形象的建构,分别涉及其国族形象的正面、负面内涵,国族形象的地域内涵,国族形象的建构手法等。第四章对威尼斯电影节华语获奖影片的国族形象建构进行反思,指出其在国族形象建构中的局限和困境,并提出解决思路。结语部分总结全文。
[硕士论文] 金慧
资产评估 东南大学 2017(学位年度)
摘要:近年来,我国出台了一系列关于电影行业的政策,为电影行业的迅猛发展提供了强有力的保障。电影产业链随之得到了进一步完善,电影的制作水平、发行能力也得到了较大的提升,我国电影行业迎来了发展的黄金时期。现如今,我国已经成为世界第二大电影市场,电影版权的相关交易活动也日益活跃。由于电影版权交易的风险比较大,所以对电影版权价值评估的需求也逐渐增多。但是我国学术界对电影版权价值方面的研究大多停留在定性分析上,定量的实证研究比较少,并且我尚未国电影版权价值评估体系。因此本文基于电影行业的发展现状和电影版权价值的研究现状,采用市场法对我国电影版权价值进行评估研究。
  本文通过理论研究、实证分析和案例检验三个部分展开研究。首先,本文从劳动价值论和效用价值论的角度出发,回顾了影响电影版权价值的相关理论,分析了影响电影版权价值的因素,并在此基础上构建了影响电影版权价值的可比指标体系,包括导演影响力、导演活跃度、主演影响力、主演活跃度、关注人数、电影画面、制作发行等11个指标。然后,本文依据11个可比指标进行可比案例的选取。以2015-2016年国内黄金档上映的100部国产影片为样本,采用主成分分析法对11个指标进行降维,得到了5个主成分因子以及相应的因子得分函数。根据得分函数及综合评价模型计算出评估对象《游戏规则》以及100个样本的总得分,通过比较评估对象得分与各样本得分之间的差异,筛选出了差异率在15%以内的13个可比案例。最后,本文以这13个可比案例为样本,采用多元回归的方法估算出5个主成分因子的价值比率,从而得到《游戏规则》的评估模型以及评估值,并与真实值进行比较,分析该方法的合理性。
  研究结果表明评估对象《游戏规则》的评估值与真实值之间的差异率为13.93%,小于15%,在可接受的范围内。故本文的研究方法对于现实生活中的电影版权评估问题具有一定的应用价值。但本文也受到数据收集方面的限制,并据此提出了一些建议与展望。首先,我国应当建立并完善电影版权价值评估的基础数据库,并即时披露相关数据信息。其次,资产评估机构应当积极探索电影版权价值的评估方法,为电影版权交易做好准备。最后,学术界重视对电影票房的影响因素和电影版权价值评估等方面的探讨和研究。
[硕士论文] 侯晓琳
会计学 河北经贸大学 2017(学位年度)
摘要:近年来影视行业发展迅速,得益于经济的快速发展,居民生活水平的提升,科技进步及资本追逐等诸多因素。与此同时,我国越来越重视文化产业的发展,为加快文化产业的发展,国家制定了一系列支持政策,这也为缩短我国文化产业与国际上的差距提供了十分有利的条件,但也使文化产业企业间得竞争更为激烈。影视行业作为文化产业的一个重要组成部分,行业内企业间的竞争也日益激烈,行业内实力雄厚的企业想进一步获得更多的资源,而中小型企业面对行业内激烈的竞争也想寻求大规模企业作为靠山以利于自身的发展。正是由于这样的市场现状,近年来影视行业的并购活动越来越频繁,行业整合速度加大,集中度提升。
  本文选取2013年影视行业典型并购案例—华策影视并购克顿传媒为研究对象,希望通过对此案例并购绩效的分析,得出有意义的结论,为影视行业其他公司的并购提供一些有价值的建议。本文采用文献研究法与案例研究法相结合的方法对华策影视并购克顿传媒的绩效进行综合分析。首先,对并购的动因和并购绩效理论进行分析和总结;然后对影视行业的并购现状和华策影视并购克顿传媒的过程及动因进行分析,接着采用传统财务指标法、EVA评价法及非财务指标法三种方法相结合的方式对华策影视并购克顿传媒的绩效进行综合分析,来看华策影视此次的并购活动是否达到了预期的效果。通过分析得出:华策影视此次并购提升了市场占有率,为股东带来了价值,与克顿传媒的强强联合发挥了协同效应,朝华策影视打造全球领先的综合性娱乐传媒集团的战略目标更近了一步,实现了华策影视预期的目标。
  通过对华策影视并购克顿传媒的综合分析,得出一些对我国影视行业并购有价值的建议。我国影视行业的企业在并购时应根据自身的发展目标确定并购动机并合理选择并购对象,然后对并购溢价多加重视及加强对并购后双方各方面的整合。
[硕士论文] 彭达霄
会计学 河北经贸大学 2017(学位年度)
摘要:近年来,我国社会经济不断发展,我国居民物质生活水平不断提高,人们对精神文化的消费需求也随之增长,影视行业在此背景下得以快速发展。影视行业在经过初期的发展阶段后,开始通过并购重新配置资源,进行产业整合。各大影视企业纷纷进行并购活动,并且由于影视企业固定资产投入相对较小,账面值不高,企业的品牌、声誉、媒体资源、客户资源等无形资产不能在账面体现,所以影视企业大量存在高溢价并购的现象,那么,影视企业大量进行并购的动因有哪些、并购后绩效如何,值得深入研究。为实现战略转型,打破单一的业务模式,扩展业务范围,打通影视产业链,华录百纳于2014年以25亿元并购蓝色火焰,其中逾20亿作为商誉纳入合并报表。本文以华录百纳并购蓝色火焰为例,采用案例分析法,对2014年华录百纳并购蓝色火焰的动因和绩效进行研究,以期为华录百纳和其他影视企业提供借鉴,丰富影视行业并购的研究成果。
  本文首先对研究背景、意义进行阐述,评述并购动因和绩效已有的研究成果,总结了我国影视行业的发展状况及并购情况,分析了影视行业并购现状、并购特征和并购动因,继而展开对华录百纳并购蓝色火焰动因与绩效的研究。通过对华录百纳并购的研究,发现此次并购实现了并购双方的战略整合,双方的内容制作、媒体和商业客户资源将进一步共享,形成影视、综艺、体育多元业务共同发展的新格局,打通传媒产业链。但是,此次并购对企业的盈利能力产生了负效应,并且在一定程度上损害了股东财富。在总结案例的基础上,本文认为,为达到并购预期的效果,影视企业应明确并购目的,避免盲目并购,同时要加强对无形资产的评估,达到并购真正的目标。
[硕士论文] 杨天虹
工商管理 山东大学 2017(学位年度)
摘要:近年来电影行业快速发展,票房纪录不断被刷新,从年度票房、单片票房等都产生新的纪录。中国电影票房的增长离不开近年来电影行业的整体性发展,随着电影行业的发展,电影制作放映相关技术在不断提高,影院的建设、银幕数的增加给票房增长提供了更为广阔的空间。中国电影的发展也离不开电影制作发行公司的发展,在行业发展的大环境下,众多民营电影企业也得到快速发展,国产电影营销成为重要力量,但某些电影企业部分国产电影制作发行还存在一些问题,很多电影制作质量低下,很多电影产品不能够有效营销。
  本文以A影业公司为研究对象,通过分析找出A影业公司在国产电影制作发行方面存在定位不明确、制作的电影产品不符合观众需求、不能实现有效营销等问题,进而对A影业公司国产电影制作发行营销策略进行研究,为国产电影从制作到发行到上映整个环节进行营销策略设计,有利于电影制作方、发行方通过市场定位,在制作初期,在竞争激烈的电影市场中,降低投资风险,增加利润回报,通过精良的制作,高水平的技术,更好的制作出优质影片,通过有效的营销,强大的市场开发推广能力取得最大化收益。
  本文运用市场营销相关理论,包括STP理论、4Ps理论、PEST分析法、波特五力模型、SWOT分析法等,采用文献综述法、案例分析法、数据分析法和调查研究法,对A影业公司现状及存在问题进行分析,制定符合A影业公司现状的营销策略,以解决A影业公司在国产电影制作发行方面的问题。
  通过分析,得出A影业公司应以青春影业作为公司差异化,将产品定位为年轻观众喜爱的青春电影,为年轻观众拍摄符合观众需求的电影,在国产电影票房中占据市场份额。同时从产品策略、价格策略、渠道策略、促销策略四个方面为A影业公司进行营销策略设计,提出A影业公司应从电影类型、故事熟悉程度、明星、投资规模、电影制式、档期等方面采取策略制作符合观众观影需求的高质量的电影产品,并合理设置影片最低限价和影片分账比例,在电影发行中完善传统发行渠道并联合新兴发行渠道实施发行策略,在促销中通过合理分配广告投入、策划公共关系、提高影片推广、分阶段投入价格促销等几个方面的具体措施,来提高国产电影票房收入,从而带来A影业公司以及电影行业的发展。
  随着互联网的发展,在线购票平台的涌现,网络平台下对于用户的宣传范围更为广泛、宣传速度更为迅速,基于在线售票平台的模式对观众购买渠道、观众用户分析等产生影响。对于年轻观众来说,对于新事物的接受程度高,更易被购票平台影响,在线平台对于电影发行起到的推广作用的分析成为本文的创新点。另外把定位理论应用于电影企业也成为本文创新点。
  通过对A影业公司STP分析和营销策略设计,解决A影业公司在定位不明确、影片制作不符合市场需求、影片推广不足不能实现有效营销等方面的问题,实现A影业公司提高定位和扩大营销推广,对A影业公司国产电影制作发行营销策略具有参考意义。
[硕士论文] 马晓博
会计学 河北经贸大学 2017(学位年度)
摘要:全球化是当前国际经济发展的大背景,我国的改革开放程度和范围也在不断的深化和扩大。在此背景下,文化产业的发展规模和速度也表现出良好的势头。华谊兄弟传媒股份有限公司(本文简称为华谊兄弟),作为中国起步最早的民营综合性影视娱乐集团公司,属于文化产业中重要的影视娱乐部分,因其是中国最大的影视娱乐公司,在其所处的行业中具有一定的代表性和可参考性,选择该公司作为本文的研究对象,分析其盈利模式优势与劣势,对行业中其他公司的发展提供了有益的参考价值,也对影视娱乐公司的盈利模式研究起到一定的补充作用。
  本论文以华谊兄弟为案例的研究对象,主要使用案例研究的方法并结合对文献分析对其盈利模式进行探究。本文第一部分对盈利模式的研究现状进行文献综述,通过梳理总结归纳了现有研究中关于盈利模式的起源、盈利模式要素、盈利模式的评价方法等观点。发现文化行业的盈利模式研究较少,针对影视娱乐企业更未形成成熟的案例研究框架。接着对文化传媒行业的涵义和现有企业的盈利模式以及相关理论进行概述。案例主体结合盈利模式的要素:盈利点、盈利对象、盈利措施、盈利屏障系统分析华谊兄弟的业务状况,深入剖析其盈利模式,试图找出华谊兄弟盈利模式中存在的问题和可借鉴之处。而后对华谊兄弟进行财务评价,最后得出结论和建议。
  本文的创新点在于:现有案例研究主要集中在新兴行业例如互联网企业、金融保险企业等,因为文化传媒行业的盈利模式创新性并不是十分明显,所以针对影视娱乐企业的个案分析更是凤毛麟角。本论文通过构建盈利模式要素框架,对影视娱乐公司有代表性企业的个案进行分析,力求为该行业盈利模式的研究提供可行的思路。
[硕士论文] 杨阳
文艺学 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着视觉文化在当代中国的全面入侵,作为最能给人带来视觉享受的电影越来越多的受到大众的青睐。而自诞生初期就备受争议的中国奇观电影伴随着近年来中国电影市场的大繁荣又一次站到了风口浪尖。同其诞生初期相比,经过十余年的发展,中国奇观电影所取得的成就有目共睹,但在视觉文化浪潮的持续推进、资本大肆入侵电影市场、电影技术日新月异等一些新背景中,看似本应飞速发展中国奇观电影的却变得进退维谷。在此基础之上,本文试图通过对中国奇观电影进行全面的分析,以此探究当下中国奇观电影的积极意义与现实困境,以期对其发展做出微薄贡献。
  本文共分为四个部分,第一部分对奇观、奇观电影的概念进行梳理,并指出奇观电影所具有的独特美学特质,以此把握中国奇观电影的美学特征。第二部分对中国奇观电影的形成历史进行溯源,并探究中国奇观电影兴盛原因。第三部分结合中国具体的奇观电影文本进行分析,阐述中国奇观电影当下的发展现状。第四部分在前文基础之上指出中国奇观电影当下所存在的一些困境,以期促进中国奇观电影更为健康地发展。
[硕士论文] 李旻宓
戏剧与影视学 湖南师范大学 2017(学位年度)
摘要:全球化语境下,影视剧在传播各国文化和树立国家形象的领域充当了重要的角色。然而作为美国对外进行文化传播主力的美国影视剧,在华人形象的塑造上却大多不是真实情况的再现。近一个世纪以来,美国影视生产者制作出一套固有的模式来构建华人形象,在一定程度上叙述了当时的社会文化氛围,表达了东西方之间的权力关系,折射出形象塑造者(美国影视生产者)自身的需求。
  华人形象是一个包含了诸多层面的有机体系,既可以从美国文化理解其文化产品塑造展现异族形象的方式,又可以从中国文化的维度来反思华人形象自身所包含的中华民族特征同异文化之间的融合与冲突,这二者共同构成一个整体。对美国影视剧的梳理和回溯各个时期不同的华人形象,使我们了解华人形象产生的历史渊源。对形象研究而言,文本分析是不可或缺的,因此选取部分美国影视剧中的典型华人形象作为样本,通过符号学和叙事学理论对华人形象进行文化解读亦能更好地理解华人形象的本质。以往的影视华人形象研究大多停留在文本层面,少有亲身经历和实地调查,而以小范围的问卷调查和深度访谈的方式则能对华人形象的影响作出微小而直观的展示,了解到一些美国观众对影视剧中华人形象的观感和观点,从中窥见美国影视剧所塑造的华人形象对观众形成华人印象的作用。最后以此为参考,对美国影视剧中的华人形象被东方主义建构的现实进行文化解读与反思。
  从国家软实力建设的需要上看,分析美国影视剧中华人形象的建构与传播有助于我们思考在对外传播中华文化时,如何树立良好的自身形象。而从文化交流的角度上看,解读美国影视剧中的华人形象及其表现出的文化误读,可以帮助在东西方文化交流中提高文化认知能力,从而增强文化意识,更好地弘扬本民族的文化。
[硕士论文] 马恋秋
中国现当代文学 三峡大学 2017(学位年度)
摘要:在“重构中国电影史”的学术倡导中,区域电影研究已经成为了电影研究的新方向。本文所指的“湖北电影”,其研究范畴是指在湖北行政区范围内所从事的电影活动。从电影本身来看,是以湖北为地域空间展开叙事,并在一定程度上展现荆楚大地的地域文化景观的影像作品。从电影的出品方、制作方的角度来讲,湖北电影不仅由湖北省国有或民营影视制作机构投资创作,也包括与省外影视机构联合出品,二者都在一定程度上展现了湖北地域文化特色。回望湖北区域的电影创作,虽然取得了一定的成绩,但在全国的地位与影响力不尽如人意,当下学术界对“湖北电影”的研究成果也略显单薄。在此背景下,本文以2000年至2017年的湖北电影为研究对象,梳理其发展历程,通过对以湖北为创作背景、取材取景于湖北或由湖北本土出品的电影进行梳理归纳,深入分析各阶段不同题材影片的创作特色、叙述特征、美学风格,以及背后所体现出来的地域特征,从而进一步认识湖北电影的文化本质和内涵。
[硕士论文] 巩静
新闻传播学 浙江工业大学 2016(学位年度)
摘要:借助电影的传播交流作用,发挥文化外交的积极影响,可以改变国外受众对中国形象的刻板成见,改善国家形象。目前由政府主导的中国电影“走出去”政策,对国家形象的建构效果甚微。中国该如何正确应对国外文化的侵袭成为至关重要的问题。
  对中国电影传播过程中的国家形象,主要运用比较分析的方法进行了分析研究。文章根据营销学、电影学、传播学、社会学和文化学五个角度,论述了关于国家形象研究的中国电影海外传播现状。随后通过分析国际环境,剖析现阶段我国电影传播与国家形象建构的困境与问题,其突出问题主要表现为对文化现象中深层次的内涵表现力不足。主要集中分析三个矛盾:“中国团圆”式悲剧与和谐共荣间的矛盾、“忍辱负重”式情感与大国情怀间的矛盾、“个人情怀”式表达与集体情感间的矛盾。根据政治、经济、文化三个方面,探讨国家形象在海外建构的三个方向:去政治化、开放新格局、明星代言人。最后通过比较,分析美国好莱坞、印度宝莱坞与日韩潮流电影发展模式,分析困境下的中国如何借鉴经验,建构积极向上的国家形象。
  政府对于中国电影走向国际,已经提供了便利的环境及优惠政策,电影行业自身需要通过丰富电影文本内容、挖掘文化底蕴、传递文化正能量来建构国家的海外形象。身处于全球电影市场的竞争环境中,中国电影应该借鉴优秀经验来提高自身适应市场的能力。
[硕士论文] 周遵琪
比较文学与世界文学 贵州师范大学 2016(学位年度)
摘要:从十九世纪第一位华裔女演员黄柳霜亮相好莱坞开始到二十世纪八九十年代,众多华人女影星纷纷走出国门,进军好莱坞,试图在美国电影界争得一席之地。但她们总是被好莱坞塑造为异国情调的“奇观”,多以魅惑危险的“龙女”或迷人神秘的“中国娃娃”形象出现在银幕上。客观地说,好莱坞型塑的这些华人女性形象,并不完全是某些好莱坞电影制作人的主观臆想,而是以好莱坞为代表的美国文化的一种他者建构,也即是美国人的“社会集体想象物”。
  1997年,007系列电影之《明日帝国》(Tomorrow Never Dies,1997)中首次出现了中国女特工形象——林恵,她以敏捷干练的身手驰骋于好莱坞银幕,开辟了“功夫女郎”这一好莱坞对华人女性的新的表现模式。随后,不断出现借助中国功夫活跃于好莱坞大银幕的华人女性,她们除却身怀绝技,武艺高强,身手敏捷这一共性之外,又个性鲜明,姿态万千,形态各异,成为了好莱坞电影人物画廊中一抹靓丽惊艳的色彩。本文以好莱坞视域下的华人功夫女郎为研究对象,探究好莱坞视域下华人功夫女郎形象的具体呈现模式,将好莱坞影片中的华人功夫女郎形象分为特工、杀手和侠女三类来进行类型分析,探讨各类形象的共性特征及相互间的差异,并挖掘各类形象背后的文化意蕴及形象异同根源。
  论文内容主要包括四章。前三章选取《明日帝国》、《霹雳娇娃》、《卧虎藏龙》、《尖峰时刻Ⅱ》、《X-战警Ⅱ》五部电影中的华人功夫女郎为主要研究对象,同时结合其他多部好莱坞影片中的华人功夫女郎形象进行类型分析,具体对特工、杀手、侠女三种类型形象的外形特征、性格特点等进行细致解析。第四章对上述三类功夫女郎形象进行不同角度、不同维度的比较和对照,指出相互间的共性和差异,并结合比较文学形象学、媒介学、变异学,女性主义、东方学等理论,在前三章的基础上对形象类型的成因、形象类型背后的文化机制,以及不同形象类型之间的异同根源进行深入挖掘和阐释。
[硕士论文] 柴俪杰
工商管理 对外经济贸易大学 2016(学位年度)
摘要:根据嘉星科技影业科技电影制片企业的总体定位,从科技电影这种类型电影企业商业模式的现状与实践、环境比较分析及面对科技电影企业在新时代,出现的新挑战,提出科技电影企业商业新思路与新的对策措施二大方面,进行研究、思考、论证。
  本文共分为六个部分,其中第1部分为科技电影商业模式概述部分,主要介绍了科技电影商业模式要素、科技电影商业模式的内在逻辑、科技电影产品价值链的基本构成、科技电影商业模式的独特性、产业环境等五部分内容;第2部分为嘉星科技影业商业模式实践部分,在这部分主要介绍了总战略、业务战略、职能战略、类型电影的商业定位、电影制片企业、粗放式向集约式转变、竞争对手与市场空间等内容;第3、4部分为基于好莱坞、BBC商业模式的启示、科技电影商业模式新思路,主要从主题题材的启示、艺术风格的启示、制作团队的启示、发行方式的启示、全球化的探索帝国、核心竞争力、风险防御、“隐形冠军”、“产品平台模式”、科技电影产品策略、互联网+、垂直平台打造等方面详细阐述;第5部分为科技电影商业模式对策措施,分别从组织机构、激励机制、盈利模式、目标消费市场、成本控制等方面阐述;第6部分是研究中的困惑与展望部分,主要对研究中尚且存在的不确定思考提出来,如如何处理投资者关系、电影公司是否上市等问题,最后提出对于科技影业基业长青目前存在的不足与展望。
[硕士论文] 房璐璐
体育学 北京体育大学 2016(学位年度)
摘要:北京国际体育电影周是其举办单位北京奥促会的前身——北京奥组委在2008北京奥运会进入奥运周期之际举办的官方活动。迄今,已成功举办了十一届,其性质由最初的传播奥运理念、弘扬奥运精神,到致力于发展中国体育影像文化。
  论文以2012年至2015年四届电影周的获奖作品为研究对象,进行体育影像作品的文本阅读,探讨作品的创作理念,挖掘其文化价值和商业价值,了解中国体育影像发展过程中的主题内涵、时代背景和发展趋势,意在揭示体育影像的结构和特点,展现中国体育文化发展现状,加强与国际体育影像的接轨,为此后体育影像作品的制作提供可借鉴的经验。
  体育影像作品的文本阅读直接揭示了体育影像的拍摄脉络、拍摄手法、人物形象和创作者思想表达。拟从表层即语言层,形象层,结构层,主题层;深层即哲学层,文化层两个层面、六个角度阅读为研究依据,从不同维度剖析体育影像作品。透过体育影像作品着重探讨如今体育领域备受关注的体育项目、体育群体、体育文化、体育环境。体育影像作为体育领域的一个缩影,集中展现了中国体育领域的大环境、体育发展状态、体育人的心态,通过体育影像客观展现中国体育发展的成就以及存在的问题,传播体育文化和普及体育知识的同时,让普通大众通过视觉感官体验,走近体育人,了解他们的生活,了解中国体育以及世界体育的现状和未来走向,这是体育影像独有的优势。
  研究发现,北京国际体育电影周获奖作品注重触摸真实的镜头语言,镜头语言丰富,呈现结构模式多样化,从关注集体形象向关注个体生命存在的价值和尊严过渡,体现体育人在保持民族特色前提下认同奥林匹克精神,获奖作品体现了中国人实现美丽而有尊严的人生的理想,同时也彰显了体育人坚守梦想,热爱荣誉,不轻易言败的世界观。体育影像作为体育文化产业的一部分,具有巨大的市场潜力和文化价值,其水平的提升需要国家和社会对体育的的持续关注,其蓬勃发展需要社会阶层的壮大和资本的投入。
[硕士论文] 吴蕴哲
广播电视 浙江大学 2016(学位年度)
摘要:后现代主义是西方世界政治、经济、文化发展的产物,是一种“反传统”、“反秩序”、“反崇高”并且具有游戏化特征的文化思潮。在这种后现代观念的影响下,电影作为一种具有商业性价值的第七艺术,它的“游戏化”特征已经日趋成为社会文化中的普遍现象。毕业作品《复生》中就包含了许多“游戏化”特征,可以说是一部游戏电影。所以本文基于毕业作品《复生》从后现代与大众审美的关系入手,着重分析当下中国电影的“游戏化”趋向和多种特征,并且以此来论证“游戏化”虽是文化消费时代的电影新形态,但是“过度游戏化”将会导致电影本身的一系列“病症”。文章的最后会结合毕业作品《复生》来提出解决电影过度“游戏化”的对策。
[硕士论文] 李颖
外国语言学及应用语言学 贵州师范大学 2016(学位年度)
摘要:莱考夫和约翰逊认为,隐喻存在于我们日常生活中,不仅表现在语言方面,也体现在思维和行动中。我们平时的思维和行动所依据的概念系统在本质上是隐喻的。“隐喻构建我们的感知、思维和行动的方式。”隐喻的认知构建和解读受众多因素的影响,自概念隐喻理论提出以来,隐喻被认为既是一种修辞手段,也是一种认知方式。多模态隐喻出现频率高,应用广泛,对其意义的解读和构建尤为重要和必要。《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻是背景文化和剧本内容的有机结合,具有丰富含义。
  本文在系统研究概念整合理论和多模态隐喻的基础上,从概念整合理论的视角分析了美剧《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻。
  本文主要探讨了以下三个研究问题:
  1、概念整合理论能否用于解释美剧《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻?
  2、从概念整合理论的视角如何去解释美剧《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻?
  3、美剧《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻意义的实现,受哪些因素的影响?
  基于以上研究问题,本文发现:首先,概念整合理论可以用于分析《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻,概念整合理论独有的四空间认知模型和对概念操作过程的系列阐释,在多模态隐喻的意义解读过程中具有重要作用。运用概念整合理论分析《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻的优势在于概念整合理论的四空间认知模型及对思维的动态映射。其次,《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻五层意义的实现过程可以结合概念整合理论的模型来解释,剧中多模态隐喻意义的实现涉及五步:基于概念隐喻理论的字面意义获得,基于概念整合理论的四空间创建,整合空间合成,新创意义产生和引申义获得。最后,《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻五层意义的实现受文化、上下文语境和情景语境的影响。
  本文选取概念整合理论为新的研究视角尝试对《绝望的主妇》片头中苹果的多模态隐喻进行分析,运用四空间模型对苹果的多模态隐喻的意义实现的五个过程进行阐释,对于分析苹果的多模态隐喻的应用具有一定的借鉴意义。
  本文由六章组成。第一章主要包括研究动机、研究问题、研究方法、研究意义和本文框架等。第二章是文献综述,分别对概念隐喻理论、概念整合理论和对美剧《绝望的主妇》的相关研究进行分析。第三章介绍了本文的理论背景。第四章是本文的核心。第六章包括本文的研究成果,本研究的不足以及对今后与此相关研究的建议。
[硕士论文] 刘祉夷
戏剧与影视学 哈尔滨师范大学 2016(学位年度)
摘要:自从中国加入了世贸组织,在世界经济一体化的大格局之下,文化产业作为一项新兴的产业,来势迅猛的快速崛起,并占据了很大的市场份额,在国家经济中占据了重要的份额。影视艺术后续产品身为文化产业的中流砥柱,凭借其浓厚的文化气息、强大的市场潜力和显著的文化传播效果,在文化、金融及社会发展内担负着不可或缺的重要任务,是推动国家综合实力的有力推手。影视艺术的后续产品作为文化产业的一大版块,不但可以为国家带来大量的财富,并且凭借其生动活泼的模式和内容传播着发行国的主流思想及生活常态,推动着相关产业的前进。
  中国身为发展中国家的领军过,通过漫长而曲折的努力,在金融方面、政治方面、社会方面等多个层面均赢得了全球各国的侧目,可自身的经济文化竞争力与其政治地位相比还有所落后,尤其是在自身文化发展及艺术传播方面略显不足。纵观中国影视艺术产业的发展,就其后续产品而言,在世界影视产业的竞争中还有所滞后,竞争实力有待提升,输出额度在全球市场范围内的占有量不足,贸易地位还处在逆差状态。怎样推动中国影视艺术后续产品的输出实力,凭借中国特色的文化打开世界市场大门,赢得更多的受众及市场份额,对中国影视艺术后续产品来说就显得尤为重要。因此本次研究在梳理相关影视商贸及影视艺术后续产品理论的基础上,针对中国影视艺术后续产品的市场现状展开研究,破解中国影视艺术后续产品的市场销售障碍,在借鉴美韩两国影视艺术后续产品的成功经验基础上,制订一些有助于中国影视艺术后续产品销售的对策,以期为中国影视艺术后续产品打开国际市场提供一定的助力。
[硕士论文] 郭婧文
艺术学理论 东南大学 2016(学位年度)
摘要:大众电影百花奖和中国电影金鸡奖是国家级代表性的电影类奖项,奖项的出现也彰显着中国电影传播发生的新变化、产生的新形式。通过对两个奖项的历史梳理、媒介身份的判定、传播方式的总结、传播效果的探究,力图为中国电影类奖项对国产电影传播关系研究提供参照。同时金鸡奖与百花奖诞生较早,后期天然融合,模式基本固定,运行逐渐稳健,这为研究提供了契机。
  电影奖项的产生是电影艺术在中国发展成熟的一个标志,是电影寻求树立文艺领域内更高地位的一个表现。奖项的功能是以传播的方式为支撑,表彰优秀作品、树立行业楷模,在此基础上引导后续电影创作的内容形式,引导电影艺术与电影产业的发展方向,最终满足电影受众的审美需求。基于这些特点,奖项成为了现代传播环境中的一种新兴媒介。在大众传播语境中,奖项凭借媒介身份形成独特的传播空间,以新渠道和新受众构建传播模式,以权威性和话语权保障其传播效果。电影和电影人受奖项颁布的影响,在下一阶段的电影创作中,人们从内容、形式创新、类型多样化等方面都会作出相应调整,在艺术价值和商业价值的再判断方面都会有所提高,在自我判断和坚守品质方面都会更为严格。这些都构成奖项传播能力与成果的重要组成部分。
[硕士论文] 谭巧
戏剧与影视学 湖南工业大学 2016(学位年度)
摘要:大数据时代的到来,改变了人们的思维和行为方式,在潜移默化中给包括影视产业在内的很多行业带来了一系列变革。目前,我国对大数据的研究主要还停留在理论层面上,且处于起步阶段。而对影视剧生产与传播的大数据研究则缺乏较为完整、系统的框架。
  本文采用跨学科研究方法,通过资料分析、对比研究,创新性地将大数据技术和影视剧生产与传播的实践相结合,在既有的研究成果基础上,探讨大数据时代下我国影视剧的生产与传播过程,为影视剧在大数据时代的生产传播研究提供新的思路及框架,以指导和完善影视剧的生产与传播过程。文章从影视剧策划、生产、传播以及受众反馈四个方面入手,将数据时代与大数据时代影视剧的生产传播过程进行对比分析,力求实现对影视剧的大数据生产与大数据传播进行较为系统、全面、客观的研究。
  在互联网和大数据技术的推动下,影视剧的生产与传播逐步由“经验为主、内容为王”创新发展为“数据为主,服务为王”。大数据技术使影视剧从策划活动开始,到受众反馈结束的整个生产传播过程都发生了变化,重点表现为策划视角与策划方式从重视经验向重视市场转变;生产过程中的信息通过大数据技术的处理而得到更完全、有效地利用;影视剧传播过程也因大数据的影响呈现出个性化传播、丰富性传播、互动性传播;大数据使影视剧的受众反馈体系开始向适应新的媒介环境以及大数据时代转换,促进更为客观、更为科学的收视反馈数据的形成。
  大数据是一把双刃剑,在对影视剧生产与传播带来积极影响的同时,也带来了一些挑战。大数据在影视剧生产与传播领域的应用过程中,与日俱增的数据对提纯和存储都带来了困难;同时也因大数据技术在数据处理过程中低估了受众主观能动性、处理水平较低,使最终结果缺乏准确性;片面追求受众的偏好,不顾用户隐私,降低甚至放弃了其社会传播价值,频频出现烂剧高收视等问题。这些问题都需要一一进行解决。这就需要影视剧创作者保持清醒的头脑,擦亮双眼,抓住机遇,不断推动我国影视剧生产与传播的创新和发展。
[硕士论文] 韩迎迎
历史学·中国史 兰州大学 2016(学位年度)
摘要:20世纪末期,随着全球化的深入、大众媒介技术的普及和国际文化环境的变化,美国电影业进入了“新好莱坞”时期,其内容创作、艺术与商业性、制片策略以及产业结构等都进入了一个新的整合时期。一方面,主要电影公司以实现多元化经营为出发点,掀起了一股“并购”热潮,另一方面,多元化的整合方式成为好莱坞电影业整合的主要特点,其中集中制作、发行和放映市场权力的横向整合,重建制作—发行—放映垂直一体化的纵向整合,以发行为核心的跨媒介整合,以及大型传媒集团的崛起等,都为当前我国文化产业的大发展提供了宝贵的经验。
  对于好莱坞电影业在这一时期全面整合的原因,本文主要从两个方面进行了论述。一是分析了电影业整合的产业基础,主要表现为生产成本的增加,电影业的范围经济和协同效应,以及新通信技术的发展和媒体私有化改革。二是分析了电影业整合的社会基础,主要观点是20世纪末期,新自由主义经济政策的推行,积极的文化扩张,以及美国国内社会文化消费需求增长,共同促进了电影业的整合。经过这样一番的并购整合,不仅促进了好莱坞“大电影产业”价值链组织系统的优化和拓展,实现了跨行业的多元化经营,而且巩固了好莱坞在世界市场中的竞争优势,加快了其全球化的步伐。但是并购整合也使电影公司和传媒集团背负沉重债务,进入新世纪后即面临新一轮的拆分重组,更是把美国推向了“文化帝国主义”的舆论风口。
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