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[硕士论文] 孙晟伟
美学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:电影的镜头语言指创作者使用摄制工具获取素材并按照一定的语法规则,像语言一样以某种特定的形式去表达创作者的意图。它以构图、色彩、景深、运动、组接等为语素,透过象征性、暗示性、隐喻性、符号化等手段完成了电影情节的构建,成为电影艺术不可缺少的要素电影镜头语言确立了电影的基调和主题,是电影形式美与艺术美的重要来源。本文通过对电影镜头语言的形式、表现、接受等方面的剖析和研究,阐释它在电影艺术中的地位和审美价值。文章主要分为四章:第一章,“电影、镜头与镜头语言”,对电影、电影镜头、电影语言关系进行界定,明确电影镜头语言涵义并论述其形象性、表现性、实践性和时间性特征;第二章,“电影镜头语言的形式美”,对电影镜头语言形式进行分类,分别论述镜头语言静态形式特征和动态形式特征。第三章,“叙事、纪实与美感表达”,通过对电影镜头语言蒙太奇、长镜头的分析,论证电影镜头语言的艺术特征及艺术美价值。第四章,“电影镜头语言的审美接受”,阐释电影镜头语言的审美接受机制、以及电影审美接受中的自我抹消、经验构筑的特征,分析文化对电影镜头语言接受的影响。
[硕士论文] 王莹
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:伴随着全球化和市场化的到来,外来文化进入、大众文化的崛起,使中国社会呈现出多元文化共存的局面,作为文化传播的重要载体其类型也更加多样化,传统文化在影视剧中的传播空间受到挤压,加上影视剧创作本身在发展过程中存在对传统文化资源挖掘的不充分,形式僵硬等问题,传统文化在影视剧中的传播陷入困境。
  2015年热播剧《琅琊榜》,将传统文化元素进行了创新化的传播重新释放了其活力,得到了高收视,高口碑的好成绩。本文在传统文化遇到困境的现实基础之上以《琅琊榜》为例,分析《琅琊榜》对传统文化元素进行的创新呈现,探寻传统文化在影视剧中与多元文化的竞争中的新出路。
  首先《琅琊榜》从架空历史的背景下为设置了一个与其他权谋剧不同的格局、主旨与情节。其次,整部剧在隐忍与抗争交汇的基调下,塑造了多种人物形象。最后,对于传统文化精粹进行细节化的精美呈现。《琅琊榜》成功的为传统文化在影视剧中的创新传播找到了可借鉴之路:一、要树立现代化传播观念,将传统文化的表达向大众化、多样化的方向转化,丰满其内容和形式,更易受观众喜爱。二、挖掘传统文化的现代价值,为现代社会所用。三、打造传统文化精品,实现经济收益与文化效果双赢。
[硕士论文] 王昕
俄语语言文学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:近年来,文学作品的影视改编逐渐成为一种热潮。随着诸如《权力的游戏》《白鹿原》等众多优秀的影视改编作品在国内外的不断涌现,以电影电视为代表的大众媒体的兴起与发展正悄然改变着以往的文学传播途径。如何在荧幕上展现原著的魅力,如何在体现原著精神的同时最大程度上再现文学作品的内容,这些都是亟待解决的问题。
  本文以俄罗斯作家布尔加科夫的作品《大师和玛格丽特》与最广受欢迎的2005年博尔特科导演的同名电视剧版本的改编为例,将两者从时空叙事、实例、审美与接受三个层面上进行比较分析,具体阐述了电视剧对小说内容的删减与增加,对小说时间、空间叙事特征的展现,对小说人物与主题的再现等问题,并在将作者与导演生平进行对比总结后,分析了导演的解读与作家想要传达的内容的异同。
  布尔加科夫的《大师与玛格丽特》无疑是一部文学经典,其中所包含的俄罗斯民族所特有的宗教观、历史观使其在俄罗斯经久不衰,拥有无数读者,而这部作品中对于善恶的思辨、正义的追求等人类共同困惑的主题的表达更使其成为全人类共同的宝藏。对这部经典作品的改编经验进行总结和梳理,从一方面将满足不断增加的中国影视改编作品对改编理论的需求,为如何改编,如何评价与看待影视改编作品提供经验。另一方面,在解读当代导演对传统文学作品的阐释过程中,也能使更加深入地了解俄罗斯这一民族在历史进程中的思想变迁,促进两国文化的互相理解与交流。
[硕士论文] 周婷
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:同性恋文化和人类历史相生相伴,同性恋电影作为一种艺术形式,一方面满足了人们娱乐消费的心理需求,另一方面也折射出一个时代下同性恋群体的生存状况,反映出社会价值和人文景观形态。新世纪华语同性恋电影在延续以往创作传统的同时,也因时代变化有了自己的特色,比如同性恋电影数量增多、关注同性恋话语以及女同性恋电影崛起等等,有效促进了主流群体和边缘群体的交流。
  本文以21世纪为时间节点,首先,分析同性恋电影在两岸三地的发展状况,再总结提炼出同性恋电影多样的艺术形象。其次,从共性角度分析华语同性恋电影的叙事主题,聚焦同性恋者的生活方式,分析港台地区电影的商业化元素叙事特色。随后,从美学的角度分析同性恋电影镜头下的男色和意象之美,探索同性恋电影走进主流的合适渠道。最后结合女性主义和相关社会学原理,分析新世纪华语同性恋电影中传达出的,具有代表性的亚文化或同性恋话语。
[硕士论文] 杜梦萍
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:奥斯卡奖对传记电影情有独钟,90年来,奥斯卡奖提名中常常可见传记电影的身影。奥斯卡奖的评选在反映美国精神文化生活和社会主流意识形态变迁的同时,也见证着美国传记电影的成长。
  传记电影是对传记类文学作品进行合理化的影像阐释,并注入多元化的元素表达,融入各种类型片的叙事手法。电影文本既暗合时代语境,又符合人们的观影期待,既具思想性又颇富观赏性。在人物塑造上将真实与虚构相糅合,兼具大事记和碎片化记录的影像呈现出一个个既平凡又伟大的真实之人。传记电影的主题契合美国的个人英雄主义,同时又注重对人性光辉的挖掘和普世价值的展现。美国人物传记电影多变的叙事结构和叙事视角带给观众与众不同的视听体验和精神震撼。在发展过程中不断汲取各艺术流派的精华,写实主义、技术主义与表现主义交相辉映。
[硕士论文] 常宇
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:近年来随着我国的经济发展,我国电视剧产业得到了长足的发展,电视剧类型丰富完整,产业链完善。谍战剧是我国电视剧的一个分支,从1981年我国最早的谍战剧《敌营十八年》的开播,谍战剧的制作如井喷一般,每隔几年就有几部代表作品出现,谍战剧的创作到今天已经37年了,代表作有《敌营十八年》《夜幕下的哈尔滨》《暗算》《解密》《风声》《伪装者》《潜伏》到今年广受热议的、与以往谍战剧创作时代背景与风格不同的《和平饭店》,这些谍战剧家喻户晓,可见谍战剧在我国电视剧历史上的重要性。
  近年来大量的学者对谍战剧进行了研究,从电视剧制作、情节背景、人物性格还是到叙事分析等方面,但鲜有文章专门研究谍战剧的美学特征,美学特征是艺术创作中不能忽视的重要元素,因此,本文就新世纪谍战题材电视剧的美学特征进行研究,分别从新世纪谍战电视剧的定义界定、内容要素包括人物表意、主题要素、视听语言到审美心理分析受众与创作者之间的关系。最后总结分析谍战剧及其美学特征的重要意义,以及新世纪以来谍战剧发展存在的问题及应对方法。
[硕士论文] 张宁宁
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:近年来孔笙导演及其团队凭借《琅琊榜》、《父母爱情》、《北平无战事》等优秀电视剧作品而被业界评为国产电视剧的制作标杆,在保持高制作水准的同时收获高市场回报,有学者将其称之为影视界的“正午阳光现象”。为了解析这一文化现象,本文将对孔笙导演2008年以来的多部代表作品进行文本分析。围绕孔笙导演的电视剧作品,具体进行了以下角度的研究:孔笙导演的创作概述、电视剧题材选择和主题表达、电视剧叙事艺术和电视剧影像特征。孔笙导演在娱乐化浪潮中,并不一味迎合观众,而是保持对电视剧创作的敬畏态度,在主题表达上追求多元化,但是在影像上表现为统一的古典历史厚重感和自然真实美的风格,给观众提供了美的感受。
[硕士论文] 李姝
法语语言文学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:随着社会经济的发展,人们越来越重视女性的地位,欧洲启蒙运动和法国大革命后女性主义应运而生。此后,很多人热衷于研究女性主义理论,并且通过不同的媒介研究女性主义,其中,电影就是一个很好的载体。电影在法国被誉为第七种艺术,以艺术的形式反映生活中的各种现象。
  本论文将以中国导演张艺谋的影视作品和法国导演吕克·贝松的影视作品中女性形象为例,通过分析这两位中法导演作品中有代表性的女性形象,进而比较探讨中法女性主义的关系与差异。本论文共三个部分,第一部分介绍张艺谋与吕克·贝松两位导演的成长历程和所处的社会环境,分析他们电影中女性形象;第二部分比较分析两位导演作品中女性形象的差异;第三部分分析中法电影中女性形象差异形成原因。
  希望本文粗浅的研究能在一定程度上阐述中法女性主义的关联,为中国影视作品中女性形象的发展提供素材和参考。
[硕士论文] 税安礼
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:律政剧作为美国电视剧作品的重要类型,一直以来不仅在美国长盛不衰,且在全球文化交流的背景下,受到海外观众的持续关注。作为叙事性作品的一种,典型的律政剧叙事元素早先作为故事完整性的补充存在于犯罪剧中,随着电视剧类型的分化,律政元素从犯罪剧中剥离出来,淡化了火爆激烈的动作场景,着重描绘了法律工作者的职业场景,传达社会主流价值观。律政剧开始成为一种有固定创作模式的电视剧类型,在此模式下结合具体文化背景,以现实的场景叙述当前的社会现象。本文将以“当前美国律政剧”为研究文本,一方面从概念界定入手,在宏观上对其产生和发展规律做一个资料整合,另一方面在叙事学理论指导下,微观上结合理论来分析具体案例,就其叙事内容,叙事结构和叙事语境等方面进行详细剖析,阐述美国律政剧的叙事模式。通过研究有助于了解美国法律文化借助电视剧进行的传播状态。
[硕士论文] 何琪
传播学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:阿加莎·克里斯蒂被誉为举世闻名的“侦探推理小说女王”,她开创了欧美侦探小说的黄金时代,和柯南道尔、松本清张并称为世界三大推理文学宗师。她一生共创作了80余部侦探小说和短篇故事集、数本剧本和以玛丽·维斯特麦考特为笔名的6部爱情小说等。作为一名推理小说家和剧作家她的众多文学作品多次在不同的年代被不同国家的创作者改编成影视作品、戏剧甚至动漫、手游。尽管其作品所涉及的故事背景离我们的生活越来越远,但拥护她的忠实粉丝对其作品各种艺术形态的热爱程度依然不减,以其文学作品为蓝本的各种形式的艺术创作也依旧层出不穷。
  近几年随着在大银幕、小荧屏以及网络平台等各种传播媒介相继刮起的悬疑推理风潮,陆续涌现出各种风格迥异的悬疑或推理类影视作品,本文以英国ITV出品的阿加莎·克里斯蒂系列影视作品为主,包括其他一些不同版本的影视作品为辅,通过对这些文本的解读从影视研究的相关理论出发,从中窥探其影视作品的艺术魅力,探究其影视作品的情节建构、人物塑造以及审美风貌,以期为中国悬疑或推理类型的影视创作给予一定借鉴和启示。
[硕士论文] 曹素静怡
传播学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:上世纪90年代出现并活跃在影坛上的第六代导演作为一股年轻势力,颠覆了第五代导演的电影范式。他们用客观冷静的镜头语言取代色彩浓烈的夸张写意,用个人化叙事取代宏大的民族寓言,采用平视的眼光观察记录普通人物的生存现状,而非自上而下的启蒙话语。在这些普通人物中间,边缘青年的形象尤为显眼。城市中愤怒的摇滚青年、迷茫的先锋艺术家、受歧视的同性恋者、困惑骚动的青春期少年、为生活操劳的城市务工青年,这些鲜活的青年个体及其背后的亚文化成为第六代导演密集刻画的重点。本文从当时的社会文化语境出发分析第六代导演热衷青年亚文化的原因,分析第六代电影主题表达的青年亚文化特征,挖掘解析其中富有深意的图像表征和文化编码,厘清青年亚文化的精神内涵,并从文化和影像两方面总结第六代导演电影作品中青年亚文化叙事的意义。
[硕士论文] 孙昌慧
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:从新闻事件中取材的电影早就屡见不鲜了,而韩国的该类电影在数量和质量上都表现优异,除了造成轰动的《熔炉》、《妈妈别哭》等更有多达二三十部广受好评的同类影片,这些电影的上映比其在报纸和电视上的传播产生了更大的社会影响。根据新闻事件而改编的电影的传播其在实质是用另一套传播系统来进行二次传播,从新闻到电影向受众传递了更为广范的信息、主题与价值观,带给电影观众不一样的体验。
  本文主要对韩国该类电影进行分析,对其在题材选择、创作思路、改编手法和信息传播中的偏向、特点进行研究,以新闻报道与改编电影在媒介互译过程中的文本内容为对象,同时对两者产生的不同传播效果进行一定的实体探讨,并探讨其对中国同类型电影的启示。
[硕士论文] 曹梦瑶
传播学 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:电视剧是大众日常文化消费的重要内容。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、造型等艺术元素,是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的现代艺术样式,随电视广播事业的诞生而发展。网络与新媒体技术的不断创新催生了网络电视剧新形式,这使得电视剧传播范围更加广泛,传播途径更加便捷。随着时代发展和世界文化的碰撞,异域文化通过电视剧这一传播载体逐渐传入中国,美剧就是其中之一。
  本文将以2005年美剧大量传入中国为开端,选取有代表性的美剧英雄形象作为研究样本,运用传播学、跨文化传播学、社会学、叙事学、政治学等学科理论,采用实例分析、对比分析等研究方法,首先,对美剧英雄形象进行类型化分析,总结归纳其典型类型;其次,探究美剧英雄形象叙事主题,分析其精神内涵的情感表达;最后,从美剧英雄形象所折射出的美国国家形象与民族文化、美剧产业链构建和全球化推广,探讨对中国电视剧的启示和借鉴。
[硕士论文] 牛硕珂
新闻与传播 黑龙江大学 2018(学位年度)
摘要:自2014年“IP电影”成为一个热词发展至今,不仅没有发展的更为完善和成熟,反倒出现了一种对IP资源一哄而上,劣质IP蔚然成风的现象。影视公司这种只关注IP带来的利润,而不注重内容优质以及后续开发的行为令人深省。随着媒介融合,新旧媒体共同发展,跨媒介叙事成为充分挖掘IP电影的可塑性、满足观众多样化需求、为影视公司节约经营成本的必然趋势。
  本文通过对IP电影跨媒介叙事的内在推力、影像架构、内容设置进行研究,并以光线影业旗下IP电影为案例,对我国IP电影跨媒介叙事中的问题发起反思,以期给IP电影的发展和运营提供思路。
[硕士论文] 刘佳
中国现当代文学 河北师范大学 2017(学位年度)
摘要:2016年国庆档上映的《湄公河行动》取得了票房与口碑的双丰收,引起了电影行业内外的广泛热议。作为主旋律电影走向商业化成功的典型代表,《湄公河行动》的出现,有着重要的历史性意义。本文以《湄公河行动》作为研究对象,对其进行详细论述和深入解剖,来发掘出电影自身的艺术价值、商业价值和文化价值,总结其成功经验。
  全文共分成四部分。
  第一部分,主要探讨电影多元主旋律主题的生成意义。首先是对国家形象的维护。中国的国家形象亟待确立和完善,这也是主旋律电影艺术的内在需求。《湄公河行动》在国家正面形象的确立中迈出了可喜的一步。从主题阐释来看,湄公河行动是维护中国公民安全的一次利箭行动,显示了国家对生命的尊重,让中国人在一次观影体验中获得了积极的信号,国家的强大是中国人最有力的保护屏障。除了外在的表现,国人形象的建构也是重要的一个环节。故事主人公高刚和方新武都是国家力量的典型代表,气质非凡、沉着冷峻、线条硬朗,在故事中体现了积极健康阳光的一面。其次是对英雄主义情怀的高扬。《湄公河行动》在编织英雄梦时,虽然有传统英雄的影子,但主要刻画了平民英雄的形象,贴近真实的一种表达,更能让观众获得英雄气概的体认。再者是对公平正义信念的坚守。《湄公河行动》虽然像大多数警匪片一样,警察秉承维护公平正义的信念,慷慨赴难,在复杂的环境中坚守自己的道德底线,最终公平正义得到了伸张,但是在这种传统叙事基调的基础上,也进行了一些创新和开拓。电影在宣扬以武制武维护公平正义的同时,摒弃了以恶制恶的价值理念,使公平正义得到最后的伸张。
  第二部分,主要探讨电影立体化的人物塑造。首先,电影塑造了多元性格的正面人物。在刚柔并济的多元性格中,高刚这一人物到电影的高潮部分,英雄形象也得到了完美诠释,这是他硬汉银幕形象的升华。其次是对反面人物的刻画。占蓬冷血杀手的性格与外在的形象形成强烈的反差,给观众留下了深刻的印象,也为高刚和方新武的正义行动提供了重要的依据,道德无法感化这些冷血无情的毒贩,只能依靠暴力手段消灭他们的罪恶。《湄公河行动》中的陪衬性人物较多,大致可以呈现出三类特征:一类是为了增加戏剧冲突的复杂性。第二种属于功能性人物,也就是在情节铺排中承担了一定的辅助性作用。第三种属于为故事增加色彩的人物,这类陪衬性人物与主线情节并无实质的关系,而是在特定场景出现,为画面增加一定的表现力。
  第三部分,是电影商业化元素的运用。主要从两个方面来进行论述:一是《湄公河行动》在主旋律与警匪片的高度融合下,开掘了故事特殊的魅力,始终保持着一种紧张刺激的情绪基调,其故事内核也存在独特的价值,体现了电影的大众文化品性,从而获得较高票房和口碑。二是电影《湄公河行动》秉承警匪片的叙事主调,将动作片的元素融合进影像,使之产生一种奇观化的视觉效果。在《湄公河行动》中,导演充分调动了各种动作元素来制造视觉的奇观,形成视觉的强烈刺激,带给观众高度的审美快感。
  第四部分,是电影推广的整合营销模式。首先是电影的品牌策略。林超贤编导警匪片的经验可谓是独树一帜,而且香港具备专业的制作团队,从项目策划到拍摄环节,都有专业人士的精心谋划。林超贤导演的品牌效应正是在电影拍摄中逐渐形成的。而明星品牌、企业品牌也是商业电影品牌策略的重要方面。其次是电影的宣传策略。《湄公河行动》选择在国庆档假期上映,保证了一定的观众数量,制作精良的宣传片和海报,在各大城市举办首映礼,派发优惠券,开发衍生品,同时举办校园发布会,明星见面会等等。而新媒体营销更是重要的一环。由此看来,电影《湄公河行动》可谓是中国主旋律题材商业电影的一次有益尝试,是传统主旋律电影向商业电影顺利转型的重要标志,表明中国电影工业开始初步形成,并将逐渐最终走向成熟。
[硕士论文] 徐思琴
艺术学理论 山东大学 2017(学位年度)
摘要:改革开放以来,随着经济的发展、社会的变革、文化的转型,孝道文化作为中华传统文化的核心内容受到严重冲击。中国正在进入老龄化社会,物质的相对富足并不能够彻底解决养老问题,人们不得不思考传承孝道的问题。电影作为传播文化和反映现实生活的一门艺术,人们可以通过观看家庭伦理电影中的孝道观念进行反思,因此研究新时期家庭伦理电影中的孝道观念具有重要的意义。本文对新时期表现孝道观念的家庭伦理电影进行分析,理清其发展历程,描述其发展特征,寻找其文化根源,最后强调这种具有“民族性”的电影对中国文化建设的意义。
  本文共五章,第一章主要界定新时期中国家庭伦理电影孝道观念的相关概念,以及家庭伦理电影的历史发展脉络。第二章分析了家庭伦理电影中的孝道观念的内容和特点。第三章主要对新时期家庭伦理电影中孝道观念呈现的艺术手法进行了具体分析。第四章将中西家庭伦理电影进行对比,主要从文化意识形态与宗教信仰的角度进行比较分析,突出孝道观念的民族性特征。第五章,通过研究新时期家庭伦理电影的孝道观念启发人们对孝道的关注,使孝道成为中华文化的软实力,彰显中华民族精神。
[硕士论文] 拾以舟
戏剧与影视学;广播电视艺术学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:职业是社会分工的产物,具有突出的时代和社会特征。相对于偶像剧、谍战剧、古装剧等类型的电视剧,职业剧具有较强的社会关联度,能够较为准确地传达某一特定职业在社会生活中的特殊位置和性质,表现专业人员极富特色的工作情况与精神面貌。
  职业剧在日本是一个非常重要的电视剧种类。日本的职业剧作为一种类型较为成熟的电视剧类型,在叙事内容以及外在叙事形式等方面都有着鲜明的艺术特色,本文的研究对象是日本的职业剧叙事特色,从叙事学的艺术角度对其进行分析和研究,主要采用文献研究法、个案分析法、对比研究法,结合叙事学的人物设置、剧情模式与叙事结构、叙事视点特色、时空特色这几个维度进行分析,在归纳总结已有研究成果的基础上,通过对比与理论分析相结合的方法对内地职业剧的现状与缺陷进行讨论。
  经笔者研究发现,新时期的内地职业剧着人物与主题形象塑造、情节不规范化以及剧集篇幅上存在着问题,究其原因,是由内地职业剧发展尚属起步阶段等多重原因所致。针对与日本职业剧的比较研究,探究内地职业剧应如何借鉴与吸收日本职业剧的优点,笔者认为内地职业剧在人物与主题的塑造上应该更加丰满,在情节模式上已经更加规范化,同时应精简剧集长度,使得用更加简短的篇幅完成叙事,并希望内地的编剧们能够认真吸取营养,创作出具有主流价值观的更加专业的影视作品。
[硕士论文] 王典
体育人文社会学 北京体育大学 2017(学位年度)
摘要:2008年北京奥运会的成功举办使中国人民对于体育的热情出现了新的高潮,全国各地多种体育活动开展的如火如荼,中国体育产业也以此为契机迎来了一个新的时期。同时,国家体育事业以北京奥运会为转折点,借鉴《全民健身计划纲要》的指导作用,开始更响亮地提倡“全民健身”口号,整个国家投身于全民参与的体育浪潮中。体育故事片作为社会文化的产物和社会文化传播的载体,也必然顺应时代生活尤其体育生活的变化相应呈现出时代的特点。
  本文中笔者在叙事学的视域下,采用文献资料法、案例分析法等研究方法对2008-2016年的中国体育故事片进行研究,从叙事内容、叙事视角、叙事结构、叙事语言几个方面摸索这一时期中国体育故事片的叙事特点。
  2008-2016年中国体育故事片既遵循了传统体育故事片的叙事方法,也在叙事主题、视角、语言上呈现出一定特点。在研究的24部故事片中,叙事人物以男性为主,女性为辅,在全知全能视角下通过塑造主角乐观向上、追求独立的性格展开了追梦奥运、青少年成长、逆境救赎三方面的故事主题。同时故事片叙事线索具有多元化特点,分为单线、双线以及多线交叉三种。叙事结构上,创作者们不仅运用线性叙事的时间性,将环环相扣的故事铺展开来,也利用时空交叉式的叙事结构营造抒情、表意的叙事氛围。镜头、音乐、解说等元素的叙事功能,更丰富了故事片的视听感受、为叙事起到推波助澜的效果。
  这一时期中国体育故事片较为生动的展现了当代运动员、我国大众体育生活的现实情况。在主题风格上传递出了体育的正能量,也刻画出了新时期运动员独立自主、积极向上、不怕苦、不怕难的形象特点。同时,导演们在电影中使用的大量影视元素不仅为叙事服务,也给体育故事片增加了一份艺术气息。
[硕士论文] 潘玉洁
体育人文社会学 北京体育大学 2017(学位年度)
摘要:我国赛马赛事的举办环境逐渐成熟。作为赛马文化的一扇窗口,体育电影是表现“赛马”这一内容最为逼真、华丽和丰富的媒体,它提供大银幕去探索和呈现赛马世界中动作、戏剧与角色的机会,传播着赛马运动的内涵与精神。因此赛马题材的体育电影是深入了解赛马运动、赛马文化的有效途径。同时,赛马题材类体育电影在传播马文化、促进赛马运动发展的过程中起着重要的作用。
  本文选取17部美国赛马题材类电影作为研究对象,从电影叙事学的角度对影片进行文本分析,选取叙事者、叙事情节、叙事时间、叙事空间为基本指标,在分析这些指标的基础上,进一步总结分析美国赛马题材类电影的叙事主题,从而概括出美国赛马题材类电影的叙事特点。
  研究发现,在叙事者方面,女性在美国赛马题材类电影中占据更为主要的地位;孩童也在该类电影中扮演着重要的角色,并设置“指导人”与其互动;同时,该类电影设置了骑手、马主、驯马师的互动与矛盾关系和人与马之间的互动关系,推动影片叙事。叙事情节方面,以顺序和因果线性的叙事方式,表现小人物通过奋斗而成功的励志故事。叙事时间方面,驯马和比赛的过程中,充分运用时间的浓缩和膨胀,表现赛马运动的美感,塑造影片张弛有度的节奏感;叙事空间方面,契合赛马运动特点,选取空旷、宏大的空间,在表现赛马竞赛时,空间结构、色彩、空间与空间之间的连接也承载着叙事修辞的功能。叙事主题建构方面,美国赛马题材类电影具有表层主题和深层主题,且给马赋予象征意义,为影片增添深度。
  因此,通过上述叙事特点,美国赛马题材类电影再现、升华了赛马运动和赛马文化,为中国赛马题材类电影乃至体育电影的创作提供了可借鉴的经验。
[硕士论文] 刘妞妞
美学 郑州大学 2017(学位年度)
摘要:国产情景喜剧是借鉴于欧美,经过二十多年的发展逐渐形成的具有本土化特色的电视剧类型。对于大众传媒应当在美育工程中承担重要责任的今天,它不再单单是一种电视剧艺术形式,更是实现日常生活审美化以及事审美教育走向实践的重要途径之一。情景喜剧用独特的叙事手段描绘人生百态,其典型的人物形象塑造、幽默的语言特色、积极乐观的处世态度为我们反思现实生活、树立正确的价值观、人生观提供了范式,具有一定的认识价值和审美价值。
  文章主要分为三章。第一章概述论文的研究背景及情景喜剧的发展历程。经过二十多年三个阶段的发展与探索,国产情景喜剧取得了很大的发展,但在内容、表现形式以及市场化方面还存在着问题。第二章分析国产情景喜剧的审美特征。在叙事上情景喜剧与其他电视剧类型存在着明显的不同。如,贴近日常生活的叙事内容、程式化的叙事风格、循环式的叙事手段以及连续与断续相结合的叙事结构。情景喜剧在对现实审美观照的基础上产生愉悦的审美效果。第三章分析国产情景喜剧的审美价值。新时期以来,美育面临着理论与实践相分离的困境,国产情景喜剧的发展为美育的实施提供了现实途径。情景喜剧对于培养健全人格、实现日常生活审美化以及构建和谐社会都有促进作用。为了使国产情景喜剧实现更好的审美价值作用,实现其认识教育价值,必须在创新内容、提高制作水平、完善产业链方面作进一步的努力。
  19世纪英国作家梅瑞迪思曾说“一国文明的最好考验是看这个国家的喜剧精神和喜剧是否发达”,国产情景喜剧是我国喜剧精神的重要体现,只有加强对其生产、传播和研究的重视,才能发挥其重要的教育和审美功能。
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